整个耳杯色彩和谐，形象逼真，栩栩如生。
和其他普通耳杯的差别，就像是一个纯白色瓷器，和一个画满彩绘的瓷器之间的差别一样明显。
让人看一眼就挪不开眼神了。
只是，当这两只耳杯从水中被捞出来后，接触到了空气，鲜艳的彩绘已经开始渐渐暗淡脱落了。
还好，这不是什么大问题，现在国内的漆器修复水平已经很高超了。
一点颜色氧化的问题，文物修复专家轻松就能解决的。
当然，为了防止出水漆器的进一步收缩、变形和开裂，陈翰与苏飒也顾不上继续欣赏了。
漆器本身其实是很难损坏的。
漆器在制作时，胎体经过反复多次的髹涂后，非常坚固耐用，理论上可以保证上万年不坏。
但是吧，话也不能说的太绝对。
俗话说的好，干千年，湿万年，不干不湿就半年。
这话指的就是漆器。
这次M-168号墓的漆器之所以大部分保存情况都很好，就是因为这些漆器长期都浸泡在水里，吸饱了水分。
但是出了水可就不一样了。
温度的不同，湿度的变化，都会使得这些吸满水的漆器开始脱水干燥。
如果放任不管的话，都不用半年，可能几天就得开裂和变形了。
作为专业的考古工作者，陈翰肯定不会放任不管的。
对于怎么妥善保存各种出土物，陈翰在学校里早就学的一清二楚，大学实习期间也没少实践过，经验还是很丰富的。
发掘现场也早就准备好了大量的文物保护所需物品。
其实做法很简单。
陈翰走到墓道旁，从一个超大型的泡沫箱里，拿出了一些湿布和湿泡沫塑料，将这两个特别的三鱼耳杯包起来，然后再放入到一个装有些许纯净水的塑料袋内，就算大功告成了。
只要能继续为这些出土漆器保持一个湿度相对较高的环境，不让它们干燥起来，那就不至于会很快就损坏。
当然，如果发掘现场情况比较突然，没有提前准备好湿布，也可以直接随便找个桶，放满水后再将漆器浸入水中，也是一种保存方法。
上世纪六七十年代的时候，就是这么干的，效果也还挺好的。
至于之后，自然是将这些漆器送到荆州城内的文物修复机构，让那群天天坐办公室的文物修复人员进行专业的脱水干燥处理咯。
等脱水干燥完毕后，他们会再进行下一步的修复工作。
反正，这些事情都和陈翰这个干田野考古工作的没啥关系了。
它们社科院考古队的人，只管挖，不管修！
在塑料袋上贴上一张手写的【漆器-耳杯-101号】后，陈翰就将这对三鱼耳杯放入了泡沫箱里，也没更多的保护措施了。
出土文物是一种很特别的东西。
它们出土的时候确实很脆弱易碎，需要小心翼翼的对待，一个不小心就有可能化为乌有。
但是你要说它们脆弱吧，它们被埋在地底数百上千年，历经风吹雨打水淹土埋却都还能保存了下来！
所以，有的时候，文物保护工作就是这么的朴实无华，且简单粗暴。
没有外界想象中的各种高科技设备，也不用什么高档的无氧无菌容器。
只需要给它们创造一个，和埋在土里时差不多的环境就行了。
它们已经是一个成熟的文物了，有些事情会自己克服的
当然，如果文物在地下是处于一个近乎无氧的环境中保存的，那出土时可就麻烦了。
保存不当的话，接触了氧气后瞬间氧化都是常有的事。
之后的之后，陈翰会接触文物修复工作的。
现在刚出茅庐的小新人，还是先搞好自己本职“挖”的工作吧。
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