，且大势渐成的那种。不知情的顾伟元、李海洋等人，早就将“他”列为邓铮未来地位的头号大敌！

　　坊珠四侠，优势则是人生阅历，文史积淀，尤其四人合著时，能够互补，作品几乎毫无弱点。属于古典王道流写法。

　　不过，马诗赋故去，出现了三缺一，有了短板缺角，其他三位年纪也渐长，制约了未来发展和高度。

　　凌风上人，不开玩笑的说，则是连邓铮心里都很看好的一个。

　　这人很“奇葩”。

　　作为水木大学的高数老师，正经八百的海龟高素质文化人，最早却偏爱写邪魔外道，书里边人都活得跟鬼差不多，经常动辄尸山血海，口味很重。

　　后来经过几次调整，开始慢慢回归主流，但是作品中劈头盖脸的的弑杀罪恶还是特别明显，读起来还是偏血腥压抑，不过成绩就好多了。

　　随后，可能是受到了于中堂“刀、剑、棍”中篇三部曲的影响和刺激，也开始减轻杀气，往贴近生活的市井方向靠拢，开始尝试关注江湖边缘武者，不再为了邪而邪，为了黑暗而黑暗，作品再次取得突破，意气风发之下，所以才有了要“革金梁的命”的豪言。

　　这事当初邓铮没搭理他，让作品自己说话，狠狠修理了他一番。

　　凌风上人在这次受挫后的低调蛰伏阶段，又受古温《神州奇侠》《绝代双骄》的强烈刺激，居然再次获得突破和提升。

　　他出道时《佛心鬼手》、《疯琴劫》、《荡魔志》等都是中篇，最多能算得上中长篇，后来为了跟风“百万级宏辉巨制”的潮流，殚精竭虑写了个《金戈铁马录》。但这书中后期明显吃力，崩的很严重。

　　痛定思痛后，大卖的作品《涤寒记》，不仅重新回归擅长的中长篇，而且第一次真正解放了他自己的天性。

　　凌风上人是在欧洲读的高中和大学，虽然是绝对理工科出身，但却受西方文学的影响很多。

　　以往，他受传统侠客小说的语法习惯和东方思维框架限制，或者说强行自我限制，拼命回避西方文学对自己的这种骨子里的影响，但是先后受于中堂和古温的刺激，突然发现原来这样由着性子不按套路也行，遂开始真正思考适合自己的路子，而不仅仅是人设上的邪恶黑暗、文字上的鬼气森森这种流于表面的所谓风格。

　　《涤寒记》内核就偏西方视角，且，首次尝试用看社会的眼光写武侠。

　　以鲜明的人物个性和深广的社会背景来反映现实生活，在人情冷暖中饱含着一种对社会现实的反讽和批判精神，生生塑造出了一个现实风、社会化的“武林”。

　　这样一来，整本书的格调就较高，而且因为文字风格更亲民化，读者的认可度也很高，开宗立派的气势终于开始显现，被很多媒体称为“社会派武侠”。

　　凭借这书，凌风上人在第一届“中华武侠盛典”上，击败古温的《绝代双骄》，拿到分量最重的“年度武侠作品”，虽然这其中，有一定《绝代》已拿三个奖需要一定平衡的嫌疑，但也是扎扎实实一票一票投出来的，其实力，足可见一斑！

　　可以说，“四皇”中，他一路走来，作品数量最多，走的弯路也最多，文风一阵在微调，但一直都在进步，一直在朝更好的方向发展。

　　相对而言，于中堂的个人风格，暂时还没有以上三位突出，作品量、总字数也是最少，各方面基础最薄弱，但他在邓铮身边几年，耳濡目染，最新作品《金乌霜翎》所呈现出的东西，已是绝不容小觑。

　　目前最火爆，态势最凶猛，堪称武侠小说纪录终结者，而且，他作为唯一走到台前的，依靠不错的形象气质，很快获得明星般的超强人气，单论当前热度，是另外三位加起来都不及的。(未完待续。)

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